绘画有款题的大都钤在款题下，亦有用“起首”印的；手卷亦有另在图前后加钤印章，挂轴、册页则在左右下角加钤“押角”印；无款的手卷钤在图前、图末，挂轴或册页钤在左右下角，也有钤在上方空隙处的。
书画长卷须连接二纸以上的，作者往往在接纸中缝加钤一印，名为骑缝印，也有些不钤的。
四、收藏印鉴
书画上有收藏鉴赏家的印章，据唐·张彦远《历代名画记》说始于东晋，但东晋的鉴藏印我们现在没有见到过， 所见只从唐代开始。
历代鉴藏印章可以分为两类，一类属于历代皇室的收藏印，我们习惯称呼为“御府”或“内府”印；一类属于私人收藏印。前者唐代有“贞观”印。五代南唐有“集贤院御书印”（用墨钤）、“建业文房之印”、“内合同”印。宋代徽宗，见于卷上的有“御书”（葫芦形）、 双龙圆形（法书上用）或方形（绘画上用）印、“宣龢”（连珠）、“政和”、“宣和”、“政龢”（连珠）、“内府图书之印”（大方，九叠文）等七玺，有时亦用“重和”、“大观”等印，又偶用“宣和中秘”长圆印。 南宋高宗有乾卦圆印（ 绘画上专用）、“希世藏”、“绍兴”（连珠，多种）、“睿思东阁”、“内府书印”、“内府图书”、“机暇清赏”、“机暇清玩之印”等。金章宗有“秘府”（葫芦形）、“明昌”（长方形）、“明昌宝玩”、“御府宝绘”、“内殿珍玩”、“群玉中秘”（长方形）、“明昌御览”等七玺。元文宗有“天历之宝”（大方印）、“天历”、“奎章”、“都省图书之印”、“奎章阁宝”等印。明洪武中有“典礼纪察司印”（大方印），是内监掌管藏物的印记。清代高宗弘历的印记特别多，不能详记， 可参看《石渠宝笈续编》首册凡例中的叙述。属于私人收藏家印章的，唐代有“世南”（虞世南）、“褚氏”（褚遂良）（以上大都是摹刻）、“三藐毋驮”（梵文：太平公主）、“永存珍秘”（王涯）等印。南宋·贾似道有“魏国公”、“悦生”（葫芦形）、“秋壑图书”、曲脚“长”或释“封”字等印。元鲁国大长公主有“皇姊图书”、“皇姊珍玩”等大方印。此外如郭天锡（佑之、北山)、赵孟頫（子昂、松雪斋）、乔簣成（仲山）、王芝（子庆）等人的印章，他们都是比较有眼光的鉴藏家。明、清时代，私人收藏鉴赏家是很多的，经常见到印章的有如朱棡（gāng，“晋府”、“敬德堂”）、沐璘（“黔宁王”）、华夏（“真赏斋”）、文徵明、文彭、文嘉父子（“停云馆”）、项篤寿、项元汴兄弟（“天籁阁”）、耿昭忠、耿嘉祚父子（“琴书堂”），以及陈定、梁清标、孙承泽、曹溶、宋犖、高士奇、怡亲王永祥、安岐、缪日藻、谢希曾、吴荣光、毕泷、毕沅等等，他们的印章很多，不能一一例举，但凡书画上有他们印记的（不伪），大都比较优多于劣。
“宣和”七玺所在部位示意图
明 沈周《卧游图》册（十七开之一），纸本，设色，纵27.8厘米，横37.3厘米/每开，现藏北京故宫博物院
本文源自徐邦达《再谈古书画鉴别——款、印、题跋及其对古书画的鉴定作用》，载《故宫博物院院刊》1979年第3期。返回搜狐，查看更多